Нет-нет, эта статья не об интригах и скандалах, которые тоже случались и сейчас случаются в писательских «тусовках». Я эту тему не люблю и писать о ней не буду. Речь пойдёт о роли интриги в художественном тексте. Без неё добиться интересного, захватывающего сюжета сложно. Интрига – это одна из классических писательских фишек, которую ещё со времён Античности так любят читатели.

Часто под интригой понимается любая загадка, тайна, недосказанность, вызывающая любопытство и желание докопаться до истины. Но, как нас убеждают литературные энциклопедии, такое широкое понимание интриги не совсем верно. Точнее, любопытство, несомненно, должно присутствовать. Но любая интрига носит социальный характер, а значит, неизбежно предполагает участников, действующих лиц, то есть людей (или не́людей), интересы которых сталкиваются, вступают в противоречие.

Само это слово «интрига» французское и переводится как «запутываю». Путаница эта тоже связана с действиями людей, которые стремятся достигнуть желаемого результата путём разного рода скрытых манипуляций: заговоров, сплетен, обмана, шантажа и т. д.

В интриге одни люди препятствуют планам других или используют этих других для достижения своих целей. Хорошая, захватывающая интрига складывается тогда, когда такое использование происходит втёмную. Когда не только герои не догадываются о коварных действиях других персонажей, но и читатели тоже этого не подозревают. И чем дольше автору удаётся сохранить интригу, тем увлекательнее сюжет.

Настоящим мастером интриги был В. Шекспир, и до сих пор многие его наработки используют авторы в своих произведениях. Например, классическую шекспировскую интригу можно найти в комедии «Двенадцатая ночь». Там девушка выдаёт себя за юношу, назвавшись именем погибшего брата-близнеца и поступив в услужение к графу. Сначала ни зрители/читатели, ни персонажи не догадываются об этом, потом зрителям приоткрывается завеса, и они могут наблюдать за хитростями девушки. А затем оказывается, что и брат её спасся. И теперь их уже двое на одно лицо, что снова запутывает читателей и вносит ещё большую путаницу в действия других персонажей.

В комедии эта интрига вызывает смех, но бывают и серьёзные, мрачные и даже трагичные интриги. Все, думаю, вспомнили трагедии «Гамлет» и «Отелло».

Таким образом, для интриги характерны две особенности:

Правда, открытые интриги тоже встречаются, когда участники известны и их цели и стремления прозрачны. В этом случае можно говорить просто о конфликте. Я неоднократно писала о необходимости конфликта для развития сюжета. Но не всякий конфликт – это интрига. В условиях открытого конфликта читателям известны его стороны, а интерес вызывает сам процесс противостояния и его разрешение.

Вот тоже классический сюжет уже из русских сказок: Кощей Бессмертный украл у Ивана Царевича невесту. Конфликт тут есть, а интриги нет. А если у Ивана Царевича просто пропала невеста, и он отправляется на её поиски, то это уже интрига. Здесь можно предположить много вариантов и версий, да и гипотетический злоумышленник неизвестен. А, может, она сама сбежала? Тогда почему? Или с кем? И куда? И стоит ли вообще бегать за ней в тридесятое царство, когда вон Марья Искусница рядом? Вот такая неопределённость и превращает конфликт в интригу.

Нигде точной классификации я не встречала. Но разновидностей интриг много, я назову самые основные.

Фабульная интрига

Можно выделить сюжетообразующую или фабульную интригу (что такое фабула, рассказано здесь). Эта интрига, вокруг которой строится сюжет, она разворачивается на протяжении всего произведения и хорошо, когда появляется буквально с первых страниц. Как в комедии «Двенадцатая ночь», например.

Фабульная интрига создаёт внутреннее напряжение у читателя, и умелый писатель подогревает его, создавая впечатление, что интрига вот-вот разрешится: злоумышленник станет известен, коварство врага раскроется, а последнее препятствие к достижению желаемого будет устранено. Но уже затаивший дыхание читатель разочарованно вздыхает и снова с интересом погружается в текст.

Вот такая интрига, например, в романе Л. Толстого «Анна Каренина».Какая там основная (фабульная) интрига? Смогут ли пожениться Анна и Вронский? Этому то Каренин мешает, а когда он перестаёт мешать, то Вронский не хочет жениться, то Анна. То оба не хотят, но по разным причинам. Толстой так и не нашёл подходящего для того времени способа разрешения конфликта и отправил Анну под поезд.

Поддерживающие и локальные интриги

В тексте, наряду с основной, может быть много других интриг, которые поддерживают развитие сюжета. Они бывают параллельные, если в произведении несколько сюжетных линий. В этом случае их развитие почти никак не влияет на основную. Например, в сказке А. Толстого «Золотой ключик» Буратино ищет ключик, и ему мешает Карабас Барабас, а Пьеро страдает из-за того, что сбежала Мальвина.

Поддерживающие интриги могут быть и перекрёстными, когда они пересекаются с основной, друг с другом и ведут к поворотам сюжета или просто его обостряют. Например, в повести «Капитанская дочка» конфликт Гринева и Швабрина становится полноценной интригой, когда Швабрин переходит на сторону Пугачёва. И эта интрига создаёт препятствие для развития любовной интриги между Гриневым и Машей.

Локальных интриг вообще может быть множество, так как они связаны с отдельными сценами и эпизодами и за их границы не выходят. Например, девушка собирается на собеседование, ей хочется получить эту должность, она волнуется, и вместе с ней волнуются читатели. Но через пару страниц интрига завершится. Она локальная. Особенно хороши локальные интриги для создания острых сцен, когда в повествовании как-то всё слишком спокойно. О локальных интригах можно бы поговорить отдельно. Как-нибудь.

Миражная интрига

Ещё один вид интриги, названия которой придумали специально для комедии Н. В. Гоголя «Ревизор». В этом произведении, по сути, нет никакой интриги. Хлестаков обычный проезжий мелкий чиновник, но жители города сами придумали интригу, сами в неё погрузились и боятся. То есть мираж вместо интриги. Но и миражные интриги способны разнообразить повествование, даже фабульными могут стать. Например, в произведении, где герои, напугав друг друга страшными байками, расследуют мистическое преступление в заброшенном особняке. А на деле оказывается, что нет ни мистики, ни преступления. Только в конце читатели в этом случае часто испытывают разочарование.

Ну и по содержанию интриги тоже бывают разные: любовные, политические, детективные, приключенческие и т. д. Любая интрига хороша, особенно если она тщательно продумана и проработана. А нет интриги в книге, и она кажется пресной и скучной.